1、周邦彥是“負(fù)一代詞名”之人，其為詞自然渾成。

2、尤善寫(xiě)羈旅情懷，此詞就是這方面的重要作品。

(資料圖)

3、　　上片寫(xiě)黃昏時(shí)的羈愁。

4、開(kāi)頭“秋陰時(shí)作漸向暝”一句點(diǎn)明了羈旅在外的季節(jié)──秋季，時(shí)間──傍晚，天氣特點(diǎn)──時(shí)晴時(shí)陰。

5、蕭殺的秋天常是古代文人抒發(fā)淪落、傷時(shí)、懷人、思鄉(xiāng)情感的觸媒體。

6、或云“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。

7、……憂(yōu)來(lái)思君不敢忘，不覺(jué)淚下沾衣裳。

8、”（曹丕《燕歌行》），或云：“玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。

9、……叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”（杜甫《秋興八首》），或云：“秋月顏色水，老客志氣單”（孟郊《秋懷》），故劉禹錫曰：“自古逢秋悲寂寥”（《秋詞》）。

10、詞人一生仕途不暢，浮沉州縣，漂零不偶，無(wú)怪《清真詞》中多羈旅、離別之詞，多傷秋感時(shí)之作。

11、或云：“楓林凋晚葉，關(guān)河迥，楚客慘將歸”（《風(fēng)流子·秋景》）或云“綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”（《齊天樂(lè)·秋思》）。

12、在他筆下的秋，常是“哀柳”、“亂葉”、“啼鴉”、“孤角”等意象，而本詞卻以簡(jiǎn)敘之筆開(kāi)章道：“秋陰時(shí)作漸向暝”，這是以白描手法勾出秋天時(shí)陰時(shí)晴、陰冷、黯淡的特點(diǎn)，這似乎是客觀事物的直敘，然而一句“變一庭凄冷”，就將詞人的感情突現(xiàn)出來(lái)。

13、“一庭”即滿(mǎn)庭。

14、著一“變”字，將“凄冷”與上句聯(lián)系起來(lái)，揭示了“凄冷”之因。

15、同時(shí)將自然與人的感受融在一起，表現(xiàn)了景中情。

16、在這“凄冷”的庭院中，詞人“佇聽(tīng)寒聲”。

17、這久久的佇立，靜聽(tīng)寒聲，可見(jiàn)出人之心寒、孤寂。

18、這寒聲是秋風(fēng)颯颯，秋葉瑟瑟，秋雁哀鳴，這寒聲加濃了羈旅“凄冷”的況味。

19、歇拍“云深無(wú)雁影”一句，提示讀者，詞人不僅在滿(mǎn)庭凄冷的環(huán)境中佇立，靜聽(tīng)秋聲，而且還在寒聲中追尋那捎書(shū)的鴻雁，然而望盡云霄，只聽(tīng)哀鴻長(zhǎng)泣，不見(jiàn)孤鴻形影。

20、這無(wú)影的雁聲更觸發(fā)了詞人思鄉(xiāng)念親之情。

21、詞人善于以雁來(lái)表達(dá)思鄉(xiāng)之親，如“亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲”（《氐州第一·秋景》）“望一川暝靄，雁聲哀怨”（風(fēng)流子·秋怨》）“此恨音驛難通，待憑征雁歸時(shí)，帶將愁去。

22、”（《解蹀躞》）不管是哀雁、征雁、雁聲、雁形都起了很好的表情作用，因此“雁”這一意象，實(shí)是因情設(shè)景也。

23、　　下片寫(xiě)深夜的羈愁。

24、過(guò)片“更深人去寂靜”點(diǎn)明旅居時(shí)間的推移。

25、地點(diǎn)已由庭院轉(zhuǎn)入室內(nèi)，然而人還是那凄冷孤寂之人。

26、傍晚，一人佇立庭院，聽(tīng)寒聲陣陣，雁鳴凄厲；夜深，只身獨(dú)處室內(nèi)，見(jiàn)孤燈熠熠，形影相吊。

27、在這難耐的羈愁中，他只能以酒消愁，然而“酒已都醒”而愁未醒，又如何消磨這漫漫長(zhǎng)夜呢？　　本詞自然渾成主要表現(xiàn)在語(yǔ)言平易無(wú)雕琢，而意象鮮明，人與物、情與境，渾然融為一氣。

28、故戈載評(píng)曰：“其意淡遠(yuǎn)，其氣渾厚。

29、”（《宋七家詞選序》）關(guān)河令 周邦彥 　　秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。

30、佇聽(tīng)寒聲，云深無(wú)雁影。

31、 　　更深人去寂靜。

32、但照壁、孤燈相映。

33、酒已都醒，如何消夜永？注釋　　關(guān)河令：其音多哀怨。

34、 　　2.暝：míng 日落;天黑；黃昏；幽暗,昏暗 　　3.佇：zhù長(zhǎng)時(shí)間地站著 　　4.更：gēng舊時(shí)夜間計(jì)時(shí)單位，一夜分為五更：～時(shí)。

35、～闌。

36、～夫。

37、～鼓。

38、～漏（原指計(jì)時(shí)用的漏壺，后泛指時(shí)辰）。

39、古人把一夜分為五個(gè)時(shí)辰，夜里的每個(gè)時(shí)辰被稱(chēng)為“更”。

40、一夜即為“五更”，每“更”為現(xiàn)今的兩個(gè)小時(shí)。

41、一更是19點(diǎn)至21點(diǎn)，二更是21點(diǎn)至23點(diǎn)…… 　　5.已：止了，罷。

42、 　　6.永：泛指長(zhǎng)。

43、（兼指時(shí)間和空間）賞析　　李清照《聲聲慢》一詞“冷冷清清”，“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”等境界，似從中看到借鑒處。

44、 　　本詞抒寫(xiě)人在異鄉(xiāng)之苦，取境典型。

45、上片開(kāi)頭兩句描繪一個(gè)多陰少晴的秋景，而且已近昏暮。

46、這情景與旅人的苦悶迷茫的心境極為相似。

47、景為情取，情借景觀，主體心境與客觀景物相契合，這便是常說(shuō)的意境。

48、下兩句寫(xiě)?yīng)毩⒙?tīng)寒聲，這寒聲是否就是云深處的雁鳴，處于兩可之間。

49、但旅人百無(wú)聊賴(lài)的神情卻表現(xiàn)得極為充分。

50、下片開(kāi)頭說(shuō)“人去”后的寂靜。

51、上片無(wú)人，下片忽而有人，有些突兀。

52、此人是何人？情人，朋友，均不是，乃陌生的旅客也。

53、人獨(dú)自在外投宿，最難耐的是寂寞，所以，盡管是陌生人，只要住在一起，便可相互搭話(huà)聊天，互相均可得到些許慰藉。

54、但夜已深，那些人也離去，故更感到凄涼孤獨(dú)。

55、只有孤燈映照著空屋而已。

56、\"酒已都醒，如何消夜永？原來(lái)曾借酒澆愁，到深夜酒意已盡，怎以挨到天亮呢？時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)，然苦越來(lái)越深，情和景同時(shí)推進(jìn)。

57、取境典型，結(jié)句直接抒情。

58、全詞以時(shí)間為線(xiàn)索，章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。

59、感情步步推進(jìn)，格調(diào)清峭，情味淡永。

60、 　　【解析】： 　　此詞以時(shí)光的轉(zhuǎn)換為線(xiàn)索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨(dú)感。

61、作者意在寫(xiě)心境、寫(xiě)情，但主要筆墨卻是寫(xiě)環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤(rùn)了主人公的孤獨(dú)感。

62、 　　詞一開(kāi)篇就推出了一個(gè)陰雨連綿，偶爾放晴，卻已薄暮昏暝的凄清的秋景，這實(shí)在很象是物化了的旅人的心境，難得有片刻的晴朗。

63、在這樣的環(huán)境中，孤獨(dú)的旅客 ，默立在客舍庭中 ，承受著一庭凄冷的浸潤(rùn) ，思念著親朋 。

64、忽然，一聲長(zhǎng)鳴隱約地從云際傳來(lái) ，似乎是鴻雁聲聲；然而，四望蒼穹，暮云璧合，并無(wú)大雁的蹤影。

65、 　　過(guò)片“更深人去寂靜”把上下片很自然的銜接起來(lái) ，而且將詞境更推進(jìn)了一步。

66、“人去”二字突兀而出，正寫(xiě)出身在旅途的旅伴聚散無(wú)常，也就愈能襯托出遠(yuǎn)離親人的凄苦。

67、同時(shí)“人去”二字也呼應(yīng)了下文孤燈、酒醒。

68、臨時(shí)的聚會(huì)酒闌人散了，只有一盞孤燈搖曳的微光把自己的影子投射在粉壁上 。

69、此時(shí)此刻，人多么希望自己尚在酣醉之中呵。

70、可悲的是，偏偏酒已都醒，清醒的人是最難熬過(guò)漫漫長(zhǎng)夜的，旅思鄉(xiāng)愁一并襲來(lái)，此情此景，人何以堪！這首詞全無(wú)作者貫有的艷麗之彩，所有的只是一抹凄冷之色。

71、 　　這首詞本名《清商怨》，源于古樂(lè)府，曲調(diào)哀婉。

72、 　　歐陽(yáng)修曾以此曲填寫(xiě)思鄉(xiāng)之作，首句是“關(guān)河愁思望處滿(mǎn) ”。

73、周邦彥遂取“ 關(guān)河 ”二字，命名為《關(guān)河令 》，隱寓著羈旅思家之意。

74、自此，調(diào)名、樂(lè)曲跟曲詞切合一致了。

75、這首詞不僅切合音律，而且精于鑄詞造句。

76、“秋陰時(shí)晴 ”，一個(gè)“ 時(shí)”字表明了天陰了很久 ，暫晴難得而可貴。

77、“佇聽(tīng)寒聲”兩句寫(xiě)得特別含蓄生動(dòng)。

78、寒聲者，秋聲也。

79、深秋之時(shí)，萬(wàn)物在蕭瑟寒風(fēng)中發(fā)出的呻吟都可以叫做寒聲。

80、此詞口孤旅佇立空庭，凝神靜聽(tīng)的寒聲，原來(lái)是云外旅雁的悲鳴。

81、鳴聲由隱約到明晰 ，待到飛臨頭頂，分辨出是長(zhǎng)空雁叫，勾引起無(wú)限歸思時(shí)，雁影卻被濃密的陰云遮去了。

82、連南飛的雁都因濃云的阻隔而不能一面，那是何等凄苦的情景。

83、整首詞中幾乎無(wú)一字一句不是經(jīng)過(guò)刻意的琢磨。

84、可以說(shuō)通篇雖皆平常字眼，但其中蘊(yùn)含的深摯情思卻有千釣之力。

85、這也是周邦彥詞的一大妙處。

86、 　　【翻譯】 　　秋陰里，晴漸向暝 　　俗話(huà)說(shuō)，一場(chǎng)秋雨一場(chǎng)寒。

87、盡管天氣轉(zhuǎn)晴，但暮色迅速襲來(lái)。

88、整個(gè)庭院，都籠罩在凄冷的感覺(jué)之中了。

89、“秋陰”二字，點(diǎn)明節(jié)令和天氣。

90、“時(shí)晴向暝”的構(gòu)詞方法，同于“乍暖還寒”。

91、“時(shí)”，是片時(shí)、偶爾的意思。

92、“向”，突出的是轉(zhuǎn)變過(guò)程。

93、 　　佇聽(tīng)寒聲，云深無(wú)雁影 　　一個(gè)人在庭院里悄然站立許久，聽(tīng)到的只有寒夜里秋風(fēng)吹過(guò)的聲音。

94、連南飛的大雁都早無(wú)蹤影，再也聽(tīng)不到它們飛過(guò)高高的云層所發(fā)出的鳴聲。

95、“佇”，是長(zhǎng)時(shí)間的站立。

96、大雁是標(biāo)志性的物候。

97、連大雁都蹤跡全無(wú)，節(jié)令該是深秋了。

98、古人又有鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)。

99、水闊云深，雁影都無(wú)，自然也不無(wú)從收到遠(yuǎn)方的安慰了。

100、 　　更深人去寂靜。

101、但照壁、孤燈相映 　　夜色深了，人們都已散去，周遭更加凄冷寂靜。

102、只有燈光將不眠人的身影，映照在墻壁上。

103、“孤燈”的“孤”字，所突出的乃是個(gè)中人的孤單寂寞心理。

104、 　　酒已都醒，如何消夜永 　　借酒消愁，是麻醉和打發(fā)自己的唯一辦法。

105、醉了的時(shí)候，可以忘卻一切煩惱。

106、可是寒夜將酒意驅(qū)除得一干二凈。

107、萬(wàn)千的惆悵和哀愁，又要乘虛而入了。

108、哎！這漫漫長(zhǎng)夜， 教人如何去消受呢？。

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